有关13年近体诗的对仗

鉴于大家对高中语文古诗词十分关注，我们编辑小组在此为大家搜集整理了“有关13年近体诗的对仗 ”一文，供大家参考！

有关13年近体诗的对仗

 对仗又称对偶。因为古代仪仗，像现在戏剧舞台上跑龙套似的，都是左右两两相对的，所以叫对仗。对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式、呈现格律气氛的重要因素。

讲究对称是中国古代文化的特色，大至帝皇宫殿、陵寝，小至平民百姓门户、摆设，仕女束装，都讲究个左右对称。文学上也不例外，因为汉语单音词较多，即使是复音词，其中的词素有相当的独立性，容易造成对偶，所以早在先秦的诗歌中就出现对偶句。例如《诗经》说："昔我往矣，杨柳依依;今我来思，雨雪霏霏。"(《小雅.采薇》)《楚辞》说："令沅湘兮无波，使江水兮安流。……鸟次兮屋上，水周兮堂下。"(《九歌.湘君》)。散文中也常有对偶，如《易经》中的："同声相应，同气相求。"(《易.乾文言》)晋魏以后对偶影响扩张，将以前骈散交错的文章，发展为通篇骈四俪六的骈体文。也就从这个时期开始，诗歌中对偶从不工整到逐渐工整，从随意使用到逐渐规范化。初唐以后，格律定型时期，对偶就成为格律诗的重要组成部分。

对偶一般要求两句同一位置上词语必须相对，即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词……。格律诗中的对仗较古诗和散文中的对仗工整而严格。它要求：

一，出句和对句平仄是相对立的;

二，出句和对句同一位置上的词语，词性相同，字不能相同。

例如：

火树银花合，星桥铁锁开

仄仄平平仄平平仄仄平

(苏味道《正月十五日夜》)

"火树"对"星桥"，"银花"对"铁锁"，都是名词对名词;"合"对"开"，动词对动词。

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干

平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平

(李商隐《无题》)

"春蚕"对"蜡炬"，名词仂语对名词仂语;"到死"对"成灰"，动宾词对动宾词;"丝"对"泪"，名词对名词;"方尽"对"始干"，动词仂语对动词仂语。

绝句、律诗、排律的对仗各有规则。

绝句一般不要求对仗，是否用对仗，凭作者自便。前人绝句多数不用对仗，例如：

山中相送罢，日暮掩柴扉。

春草年年绿，王孙归不归?

(王维《送别》)

兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。

但使主人能醉客，不知何处是他乡。

(李白《客中行》)

绝句有的首联对仗，尾联不对仗。例如：

功盖三分国，名成八阵图。

江流石不转，遗恨失吞吴。

(杜甫《八阵图》)

(注：对仗句以楷体字显示，下同)

荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。

一年好景君须记，最是橙黄桔绿时。

(苏轼《冬景》)

对仗出句多为仄声，五绝首句不入韵的多于七绝，所以五绝首联对仗的多于七绝。也有首句入韵、首联对仗的绝句。例如：

花枝出建章，凤管发昭阳。

借问承恩者，娥眉几许长?

(皇甫冉《婕妤怨》)

朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。

旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。

(刘禹锡《乌衣巷》)

七绝首句入韵的多于五绝，这种首联对仗形式七绝多于五绝。

绝句也有首联不对仗，尾联对仗的。例如：

移舟泊烟渚，日暮客愁新。

野旷天低树，江清月近人。

(孟浩然《宿建德江》)

肠断春江欲尽头，杖藜徐步立芳洲。

颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流。

(杜甫《漫兴》)

绝句也有首尾两联全对仗的。例如：

白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

(王之涣《登鹳雀楼》)

岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。

三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。

(柳中庸《征人怨》)

前人绝句绝大多数首尾两联都不对仗，首联对仗者偶尔见之，尾联对仗者较少，两联全对仗者更少。但是律诗中间两联(颔联和颈联)必须对仗，否则就不成其为律诗。它的首尾两联可对仗可不对仗。前人律诗中也有首联对仗的，也有尾联对仗的，也有四联全都对仗的，这悉凭作者自便，并无定规。但颔联和颈联的对仗是律诗的常规，也称为正例。例如：

五律首句不入韵者。

空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

(王维《山居秋暝》)

首句入韵者。

犬吠水声中，桃花带露浓。

树深时见鹿，溪午不闻钟。

野竹分青霭，飞泉挂碧峰。

无人知所去，愁倚两三松。

(李白《访戴天山道士不遇》)

七律首句不入韵者。

巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。

怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。

沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。

今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。

(刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》)

首句入韵者。

一封朝奏九重天，夕贬潮阳路八千。

欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年?

云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前。

知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。

(韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》)

律诗有首联、颔联、颈联三联对仗的。

五律首句不入韵者。

旅客三秋至，层城四望开。

楚山横地出，汉水接天回。

冠盖非新里，章华即旧台。

习池风景异，归路满尘埃。

(杜审言《登襄阳城》)

首句入韵者。

北阙休上书，南山归敝庐。

不才明主弃，多病故人疏。

白发催年老，青阳逼岁除。

永怀愁不寐，松月夜窗虚。

(孟浩然《岁暮归南山》)

七律首句不入韵者

世途倚伏都无定，尘网牵缠卒未休。

福祸回还车转毂，荣枯反复手藏钩。

龟灵未免刳肠患，马失应无折足忧。

不信君看奕棋者，输赢须待局终头。

(白居易《放言五首》其二)

首句入韵者

永巷长年怨绮罗，离情终日思风波。

湘江竹上痕无限，岘首碑前洒几多?

人去紫台秋入塞，兵残楚帐夜闻歌。

朝来灞水桥边问，未抵青袍送玉珂!

(李商隐《泪》)

前三联对仗者，首句不入韵的，五律多于七律;首句入韵的，七律多于五律。

律诗首联不用对仗，颔联、颈联、尾联用对仗。这种形式的律诗罕见，因为一般尾联是全诗的结束语，用散行比较容易画龙点睛，用对仗较受束缚，故诗人不喜用尾联对仗。杜甫诗中时有这种形式，后人模仿者较少。下面五律、七律各举一首：

凉风动万里，群盗尚纵横。

家远传书日，秋来为客情。

愁窥高鸟过，老逐众人行。

始欲投三峡，何由见两京。

(杜甫《悲秋》)

剑外忽传收蓟北，初闻涕泗满衣裳。

却看妻子愁何在?漫卷诗书喜欲狂。

白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。

即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

(杜甫《闻官军收河南河北》)

律诗中也有四联全部用对仗的，这种形式出现得较早，如唐初苏味道《正月十五日夜》：

火树银花合，星桥铁锁开。

暗尘随马去，明月逐人来。

游妓皆秾李，行歌尽落梅。

金吾不禁夜，玉漏莫相催。

盛唐时，王维、杜甫作品中有不少四联全对仗的律诗，其后也有诗人仿效的，故这种形式虽比较罕见，但较后三联对仗的稍多些。下面五律、七律各举一首：

天上去西征，云中护北平。

生擒白马将，连破黑雕城。

忽见刍灵苦，徒闻竹使荣。

空留左氏传，谁继卜商名。

(王维《故西河郡杜太守挽歌三首》之一)

玉楼银榜枕严城，翠盖红旗列紫营。

日映层岩图画色，风摇杂树管弦声。

水边重阁含飞动，云里孤峰类削成。

幸睹八龙游阆苑，无劳万里访蓬瀛。

(宗楚客《奉和幸安乐公主山庄应制》)

[1] [2]  下一页