高中古诗词的语言魅力

【编者按】文学是语言的艺术，诗歌更为突出。诗歌艺术分析的依据首先就是语言。要进行诗歌鉴赏，了解诗歌的语言特征很重要。我们可以从以下几个方面入手，来赏析诗歌的语言。

理解诗词中语言的变形

诗歌语言与其他文学样式的语言相比，更具有抒情性、含蓄性、精练性、跳跃性。古典诗词多半短小、抒情，要借助极俭省的语言外壳来表达丰富的思想感情，还要符合音韵的需要，只有对语言作出变形，懂得诗词对语言的变形，才能正确鉴赏诗词。

中国古典诗词中对语言的变形，在语法上主要表现为：词性改变、词序颠倒、内容省略、意象罗列等b 主要目的在于建立格律以造成音乐美，给读者留下艺术想象和再创造的空间。而这些地方，往往是高考考查的重点。只有了解了诗歌语言的组织规律，才能迅速进人诗歌的语境。

① 词性改变

古代诗人为了炼字、炼意，常常改变诗词中某些词语的词性，这些地方，往往就是一首诗的“诗眼”或一首词的“词眼”。词性活用类别很多，要详加分辨。例如：周邦彦《满庭芳》 “风老莺雏，雨肥梅子”。古人惯于活用词语，形容词、名词，都可作动词，且一作就作得鲜活生动，呼之欲出。黄口雏鸟从傲傲待哺的娇憨，慢慢丰了一身羽毛，再到展翅离巢，不是一天的时光，形态种种，时日漫漫，只用一“老”字，当真浓醉醉人。那梅子从青青小小的羞涩，到黄黄肥肥的圆甜，写出了其在雨里丰肥的动态和形态。

② 语序颠倒

【编者按】常见的偏义词总结，对学习文言文的同学来说，是非常有帮助的。它更像是一艘在海上航行的船里的导航，可以适时的提醒你该往哪个方向航行。

例如

褒贬    (凤姐)只因素性好胜，惟恐落人褒贬，故费尽精神… … (偏义在“贬”, “褒”是衬字。)

车骑     沛公则置车骑，脱身独骑。(偏义在“骑”, “车”是衬字。)

成败       成败之机，茬于今日。〔 偏义在“成”(这一行动成功的结果), “败”是衬字。〕

出入       备他盗之出入与非常也。(偏义在“人”, “出”是衬字。)

存亡       此诚危急亡之秋也。(偏义在“亡，' , “存”是衬字。)

代谢       其间衰老者或有代谢。(偏义在“谢”, “代”是衬字。)

耳目      不无一时一刻不适耳目之观。(偏义在“目”, “耳”是衬字。)

父母    我有亲父母，逼迫兼弟兄。(偏义在“母”, “父”是衬字。)

父兄    我有亲父兄，性行暴如雷。(偏义在“兄”, “父”是衬字。)

公姥   便可白会菇，及时相遣归。(偏义在“姥，' , “公”是衬字。)

国家   以先国家之急而后私仇也。(偏义在“国”, “家”是衬字。)

寒暑   无羽毛以御寒暑。(偏义在“寒”, “暑”是衬字。)

缓急   冀缓急或可寂助。(偏义在“急”, “缓”是衬字。)

利害    但欲求死，不复顾利害。(偏义在“害”, “利”是衬字。)

牛马  其日牛马嘶。(偏义在“马”, “牛”是衬字。)

女子    女子先有誓，老姥岂敢言!〔 偏义在“女，' (女儿), “子”是衬字。〕

契阔     契阔谈宴，心念旧恩。〔 偏义在“契”〔 情感投合), “阔”是衬字。」

浅深  不知其浅深。(偏义在“深”, “浅”是衬字。)

去来      去来江口守空船。(偏义在“去”, “来”是衬字。)

去留   曾不吝情去留。(偏义在“去”, “留”是衬字)

少长    孰与君少长?(偏义在“长”, “少”是衬字。)

市朝     能谤讥宇市朝，闻寡人之耳者，受下赏。(偏义在“市”, “朝”是衬字。)死生死生，昼夜事也。(偏义在“死”, “生”是衬字。)

痛痒      士天夫不耐痛痒。〔 偏义在“痛”(疼痛), “痒，是衬字。〕

往来       奉使往来，芜留讹者。(偏义在“往”, “来”是衬字。指宋朝的使者北往，不指元军的使者南来。)

虚实       即具以北虚实告东西二间。(偏义在“实，, “虚”是衬字，)

异同        险罚减否，不宜异同。(偏义在“异”, “同”是衬字。)

远近   缘溪行，忘路之远近。(偏义在“远”, “近”是衬字。)

钟鼓   嘈眩如钟鼓不绝。(偏义在“钟”, “鼓”是衬字。)

钟罄    今以钟罄叠水中，虽大风浪不能鸣也。(偏义在“钟”, “罄，是衬字。)

作息     昼夜勤作息，伶傅萦苦辛。(偏义在“作”, “息”是衬字。状语“勤”只能修饰“作”，不能修饰“息”，因而“作息”偏指“作”, “息”无义，只起陪衬作用。)

说明：我们之所以把“偏义复词”也归到“古今异义”里边来，是因为偏义复词也是一种古汉语现象，发展到现在，词义也发生了很大的变化，这应该也算是一种词义转换。

a .主语后置。崔颖《 黄鹤楼》 ：“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。”意即“晴川(晴朗的原野上)汉阳树历历(可数)，鹦鹉洲芳草妻姜”, “汉阳树”和“鹦鹉洲”置于“历历”“萋萋”之后，看起来好像是宾语，实际上却是被陈述的对象。

b .宾语前置。如：钱起《 谷口书斋寄杨补阴》 诗：“竹怜新雨后，山爱夕阳时。” (怜新雨后之竹，爱夕阳时之山。)

c .主、宾换位。叶梦得《 贺新郎》 词：“秋色渐将晚，霜信报黄花。”显然是“黄花报霜信”的意思。这种主宾换位的词序表面上仍是“主一动一宾”的格式，但在意义上必须将它倒过来理解。

d .定语的位置。在偏正词组中，定语在前，中心语在后，这是古今汉语的一般语序。诗词曲定语的位置却相当灵活，往往可以离开它所修饰的中心语而挪前或挪后。下面分别举例说明。第一，定语挪前。王昌龄《从军行》 诗：“青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。”下句的“孤城”即指玉门关，为“玉门关”的同位性定语，现却被挪在动词“遥望”之前，很容易使人误解为站在另一座孤城上遥望玉门关。陆游《昼卧》 诗：“香生帐里雾，书积枕边山。”(帐里生香雾，枕边积书山。)第二，定语挪后。李白《 梦游天姥吟留别》 诗：“我欲因之梦吴越，一夜飞渡镜湖月。”意即“一月夜飞渡镜湖”。“月夜”这个偏正词组本为句首的时间状语，现被分拆为二，定语“月”远离中心语而居于句末，仿佛成了宾语的中心部分，但作者“飞渡”的显然只能是“镜湖，' ，而不可能是“月”。杜甫《 春夜喜雨》 诗：“晓看红湿处，花重锦官城。”(锦官城花重)

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